“博物馆关上了门又打开了窗”

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敦煌研究院疫情期间的新产品。

因为新冠肺炎闭馆70多天后，故宫博物院的大门再次向游客开放，只隔了一个屏幕。

从4月5日到4月6日，宁静的故宫、春日这一精彩的网络直播活动被称为故宫600年来的首次直播。

六个播音员是故宫的员工，初学者出发，认真，紧张得笑不出来。 当播音员询问网友是否听到了鸟叫声时，消息中迅速出现，似乎听到了乌鸦的叫声。

播音员马上解释说，这不是幻听。 故宫里乌鸦很多，很快就向大家科普，满族人相信乌鸦白天黑夜都没事。

年，这座古老的宫殿群600岁。 一位网友在看完直播后表示:“故宫的中华文化气息赶走了我几个月来的疫情阴霾。

疫情期间，国家内容博机构往往采取闭馆措施。 疫情强调了在线平台的重要性。 国家文物局发布了6期展览复印件，包括300多个在线展览。 从2月11日开始，140余家国内外文博机构启动在线疫情防控工作，利用数字资源发布云展览35天。 来自浙江、湖北、河南、山西、四川等博物馆，连续接力355次，制作了跪俑、金漆彩绘蝙蝠寿纹镂空空八方箱、太阳神鸟金饰、朱红菱纹罗丝棉袍等400多幅精美主题海报。

在家云游博物馆的旅行是在网上进行的。

故宫直播期间，社会交流网站上迅速出现了百万故宫云赏花的话题。

播音员们开玩笑说，我们刚入宫不久，内心很害怕。 说着，对着镜头搓了搓紧张的小手。

另外，御猫请快点出去营业！

上博馆闭馆期间迅速发布了在线博物馆主题，包括新春特辑、多媒体网展、三维展厅等24个展览，藏品超过500件。 天津博物馆推出了在线约会博物馆活动。 甘肃博物馆与多家网络平台合作，推出博物馆直播课程博物馆云春游云游博物馆云探国宝共20场活动，累计观众人数突破1000万人次。

从1月24日开始，敦煌莫高窟暂时停止开放。 一个月后，云游敦煌小程序于2月20日上线。 当客户用手指描摹画面时，可以看到石窟壁画，每天都能收到不同的个性化壁画故事，还可以结合壁画的箴言。

敦煌石窟是古代文明交流的结晶，具有丰富的历史、艺术、科学技术和社会价值，我们一直通过数字化技术手段表现敦煌文化，探索&lsquo。 云游敦煌小计划让全世界的朋友更接近敦煌。 敦煌研究院院长赵声良解释说。

从4月13日开始，云游敦煌升级为有声版，院长赵声良也加入了讲课小组，成为说书人之一。

经过几次讨论，开发小组向敦煌研究院提出，能否将静态壁画与声音、影像结合起来。 最终，双方决定以敦煌壁画故事为基础，开发动漫剧。 最初制作的五部动画包括着名的九色鹿和飞天。

开发小组还询问敦煌研究院，壁画上是否有医生的话，得到的回答当然有。

我们看到医务人员感染了疫情，感谢他们。 我们想编这个医生的故事，歌颂了医生的仁心，于是决定了医生的故事。 最终敦煌研究院从壁画的故事中找到了流水医生的故事，制作了动画《仁医救鱼》。

在文物数字化方面，敦煌研究院从1993年开始探索。 敦煌30个洞穴中，10个朝代4430平方米的壁画全部被收录在数字敦煌项目中。 在敦煌研究院的官网上可以看到这些壁画的3d展示。

从2007年开始，敦煌研究院与腾讯博物官共同启动了数字线路计划，敦煌飞天壁画成为了手机游戏角色杨玉环的新皮肤。

此次推出的云游敦煌小计划，是双方从去年开始提上日程的项目。 本来留下了比时间长的周期，在疫情期间匆匆上线了。 最后的事业是，在疫情逐渐严峻之后，从年初6日开始，全员就开始了仓促的工作。

一开始说到动画，敦煌研究院方面不太清楚这部动画会起到什么样的效果。 莫高窟现在有735个洞穴，疫情期间，景区不能开放，工作人员一边轮流值班，一边给开发团队选了一些素材。

腾讯博物官是一个开放的互联网平台，故意命名为博物馆和谐音。 与博物馆等文博机构合作，将文物、博物馆的新闻服务整合到网上。 在其合作的会场提供会场地图、扫描识别、展示指南、智能语音等服务。

腾讯博物官产品高级设计师汉朝表示，疫情期间，根据后台顾客的大数据，在通过博物官云看展的群体中，中小学生的比例有所增加。

前两年，博物官合作了近500家博物馆和在线文物展，近几个月来，集中进行了故宫博物院、敦煌研究院、甘肃省博物馆、秦始皇陵博物院、巴西国家博物馆、法国国家博物馆等的整合。

拉丁美洲最大的自然历史博物馆巴西国家博物馆收藏了200年历史2000万件文物，年9月的火灾，烧毁了该博物馆90%的文物。 现在，从灰烬中重建巴西国家博物馆的事业包括了文物的数字再生。

2019年1月10日，腾讯博物官发起数字巴西国家博物馆资料征集活动。 9月27日，数字巴西国家博物馆正式向公众开放。 客户可以参观和浏览700个数字档案库。 其中300件由巴西国家博物馆正式授权，400件焚烧文物，将热心人捐赠的资料数字化重建。

近年来，随着社会整体数字化快速发展速度的加快，各领域带来的一些变化明显，尽管形成了符合数字化社会需求的新形态和业态，但博物馆在这方面却明显落后。 上博馆新闻中心副主任刘健对记者说。

上博馆新闻中心成立于1984年，其前身是计算机组，是主管馆内数字化建设的职能部门。 数字化起源于收藏管理，目前包括收藏管理系统、上博收藏图库系统、上博手机导航系统等应用。

刘健说，国内博物馆的数字化建设，已经有30多年的快速发展历史，但实际上这些技术的应用，并没有给博物馆带来质的变化。

博物馆在数字化的时候，常常纠缠在枝节上，各类应用不少，但真正改变博物馆整体从业形态和思维方式的产品却很少见。 刘健感慨无量。

这次云展的迅速蔓延，能加速博物馆的数字化吗？ 刘健觉得未必如此。

很多人可能会兴奋或受到鼓励，但我从中感受到了危机。 管窥豹从这些网上展览中可以看出，在我们的数字化建设中，同质化、质量失衡、原创力不足等现象依然存在，博物馆数字化的本质认知也有所欠缺。 这可以说是我国博物馆数字化建设的最大桎梏。 刘健说。

据他介绍，三个月来，许多博物馆推出的在线展览，使网下实体展览以三维虚拟的形式发生了转换。 从某种意义上说，这只是扬短避长，由于数字化的特点，发挥数据和数字化解读特点的展览并不多见，构思还是局限于实体展的再现。

刘健认为，数字展览需要重塑观众与展览之间的信息表达模式。 即使配合实体展进行展示，也并不是把线下的展品和场景用复制式的三维全景图制作后放在网上就可以了，更不能说是互联网空之间制作的纯粹的虚拟展示。

更重要的是，要充分利用在线这一形式的特点和优点，重新策划主题、文案，以相同的展品和不同的思路在互联网上进行二次创造。

这才是&lsquo； 云见展的本意也是博物馆数字建设应该把握的大致情况。 他说这并不一定依赖技术，而是越来越依赖创造性和文案。

上博馆新闻中心正在构思建设数字人文工程，试图以较大的数据反映中国古代某一阶段的社会、经济、人物背景，以及对当时艺术快速发展的影响。

作为上博馆实验性项目的上海博数字中心，将收集数据、客流数据、自媒体传播数据、展区观众行为数据、商店文创销售产品等数据进行整合，试图基于大数据推进全场的精细化管理。

作为上海市第二批人工智能19的试点应用场景之一，上博也进行了人工智能方面的尝试，尝试在藏品研究、文物修复方面加入人工智能的辅助。

现在的博物馆已经数字化，达到了关键点。 如何在不进行低水平再建设的情况下，真正把数字化纳入博物馆核心业务行业，使之成为博物馆创新快速发展的引擎，这可能是我们博物馆的人必须进一步考虑的。 刘健说。

他认为整个社会都在数字化变化，不能低估博物馆数字化事业的真正意义。

很多人是博物馆的&lsquo； 事物的体验是无法取代的。 但是，随着网络电商的崛起，多家百货公司、书商、出版社也因同样的原因盲目乐观。 他说

韩朝的构想是，将来通过ar还原技术，可以在场景中再现文物当初的生产和采用，使它们生动起来。 在他的构想中，未来的云在参观莫高窟时看到的，不仅仅是数字化的展品，整个壁画都会被千年前的工匠们，在一笔一笔描绘的动态过程中，观众们会眼前一舞。

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