“沿着“一带一路”，讲述木版水印的前世今生”

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中华文化海外传达者

沿着一带，讲述木版水印的前世

访问木版水印国家级非遗代表传承人魏立中

《金刚经》的门图雕刻。

木版水印被称为中国印刷术的活化石。 中国印刷术起源于唐朝868年，距今已有近1200年的历史。 杭州是发明活字印刷术的地方。 明朝末年的《十竹斋书画谱》是世界上最早的彩色版画印刷术之一。 学习木版水印的你们，是十竹斋未来的传承者。 在杭州十竹斋的办公室里，魏立中向孩子们讲述了十竹斋胡正言和木版水印的故事。

魏立中的十竹斋的办公室设在杭州长江实验小学。 为他提供400平方米的员工办公室，每周五下午他都在这里给孩子们免费上课。 学习艺术的最好方法是从小就接触到眼睛。 小学也是身体成长中第一个最重要的教育阶段。 将艺术学习纳入小学课程，如果小学生旁边有旧木版水印工坊，随时可以参观。 在他们成长的过程中，可以自然地深入了解中国的印刷史和版画艺术史。 孩子们是纯洁的，在最纯真的年龄学到的东西我一辈子都不会忘记。

十竹斋是我一生的陪伴

魏立中是中国木版水印国家级非遗留代表传承人，他从事木版水印创作至今已有30年。 魏立中和木版水印和十竹斋的缘分如命运，这是他一生的等待。

十竹斋木版水印技术由明代胡正言开创。 胡正言字，从原籍惠州休宁，长期住在南京，30岁时辞职，躲在南京鸡笼山边，专心做墨、造纸、篆刻、刊书，窗外品尝翠筠十余竿，故称为十竹斋。 胡正言迅速发展飨版拱桥花等套色叠印技术，推出了《十竹斋书画谱》和《十竹斋笺谱》，开创了彩色印刷的辉煌时代。 这也是中国版画艺术的高峰。 遗憾的是，十竹斋木版水印工坊后来消失了，在300多年的历史潮流中消失了。

20世纪50年代初，中央美术学院华东分院(现中国美术学院)版画系派出夏子颐、张耕源、陈品超、韩法等优秀教师和学生，分别到北京荣宝斋和上海朵云轩交流学习木版水印技术。 他们回到杭州后，版画系主任张涨设立了国内高等美术大学中最早的木版水印工作室，之后设立了水印工厂，徐银森等人也进入了水印工厂开始了事业。 他们重新刻了《十竹斋印谱》，期间分别是潘天寿的《荷花》、任伯年的《飞雀竹石》、探梅图、李可染的《水牛》、方增先的《粒粒皆辛苦》、潘天寿、诸乐三、吴茜之、任伯年等大师的书页。 20世纪70年代末，水印工厂更名为西湖艺苑。 之后，艺苑逐渐名存实亡，木版水印技术在杭州面临失传。

1990年，魏立中进入浙江美术学院(现中国美术学院)学习绘画。 偶然听了徐银森教授的“篆刻和木版水印”讲座，惊讶于木版水印能给版画带来中国画的效果，给木版水印带来了浓厚的趣味性。 他在美术学院遇到木版水印名家陈品超当老师，开始系统地学习木版水印技术。 大师退休后，用50年自制牛角刀柄的雕刻刀(拳刀)交给了我。 张耕源、俞泷的两位老师给了我一起用的旧工具和1954~1988年木版水印的员工笔记本、旧照片、用过的宣纸。 这是一个巨大的宝藏，文化就是这样传承下来的。 魏立中说。

魏立中说，十竹斋是木版水印的代名词，他也被胡正言的精神深深地震撼了。 看到这以前流传下来的印刷技术逐渐消失，他决定恢复十竹斋木版水印工坊，以继承和宣传木版水印技术为自己的使命。 2001年，他在杭州设立杭州十竹斋艺术馆，恢复了消失数百年的木版水印名坊。 他招募了10名美院学生，请他们专门制作乐谱、印谱、信笺等十竹斋以前传下来的作品。 他还邀请了原水印厂的十几位专家传授技艺，并邀请了吕济民、冯骥才、谢辰生、沈鹏、刘健、吴山明、潘鸿海、欧阳中石、张远帆等艺术名家进行指导。 年，十竹斋木版水印技术入选国家级非遗留保护名单，魏立中成为木版水印技术非物质文化遗产的代表传承人。

十竹斋艺术馆运营10年后，魏立中逐渐认识到400年前的木版水印工坊在今天的市场经济中不容易让从业者维持生活。 这些培养出来的美院毕业生很可能最后因为生活窘迫等原因放弃了这门艺。 要实现文化传承，播种文化基因，必须把非遗纳入校园，在国内外越来越多的小学开设这门课程。

年，中国着名语言学家徐嘉璐来到杭州十竹斋参观作品后，许嘉璐对他说，中国印刷术推动了人类文明的巨大前进。 别以为在杭州，中山北路，整个地球五大洲都是你的天地。 这次偶然的机会让魏立中醍醐灌顶，开启了他中西交流的文化之旅。

通向无声的海外之路

作为非遗传人，魏立中多次参加国家组织的对外宣传项目，并与其他非遗传人一起出国进行项目交流。 跟随代表团访问交流的形式很好，但在魏立看起来像大雨一样。 虽然可以瞬间带来强烈的感受，但是影响很短。 他认为教育应该用更无声的方式，在不知不觉中慢慢渗透。 下雨后，结合无声发出声音，也许会更有效。

年，魏立中在上海结识了英国王储基金会(以下简称基金会)驻北京代表胡新宇，胡新宇在英国王储之前曾传信给艺术学院，邀请他参加木版水印讲座。 讲座很受欢迎，英国王储基金会艺术学院院长海罗德& middot Azam和教务长德尔菲娜& middot Bonny非常感兴趣，希望能举办展览和现场教育。 魏立中欣然答应。 该学院为魏立中免费举办了展览会。 条件是委托他上个星期的木版水印课。 教学效果非常好，下课后，每个学员完成了一个作品。 经过这次教育，魏立中觉得艺术无国界，也不需要语言。 只要给他们看，他们就能学习。 这给了魏立中很大的信心。

魏立中在英国举办了4期培训班，除了在英国王储之前传入艺术学院外，还有诺丁汉特大学。 每周约有10-20名学生申请参加。 学生中有艺术学院的教师和学生，也有来自社会各行业的。 魏立中回忆说，学生中有农场主的儿子，从很远的地方来到培训班，进入了王储之前传授艺术学院版画的研究生。 他在魏立中说:学习木版水印后，收获很大，中国人的思维方式特别好，中国从以前就在传技术后学习西方艺术，制作出来的作品也更有特色，更有灵气。

英国设计师lia (中文名古凤鸣)参加了魏立中的各届培训班，她自告奋勇地做起了魏立中的志愿者，把魏立中的所有讲课文案翻译成了英语。 年，lia自费买机票去杭州，在杭州住了10天，每天向魏立中的商家坊学习木版水印。 在杭州的十天里，她每天认真写日记，回英国后，把在杭州学习生活的经历写成图画书，寄给魏立中，感谢他用心的教导。 现在，lia也成为了木版水印的老师。 她在英国举办木版水印培训班，教越来越多的英国人这门古老的中国技术。

在联合国教科文组织总部中加入木版水印

从位于杭州中山北路的十竹斋艺术馆半地下的工作场所开始，魏立中已经走过了一带一路的16个国家。 在巴黎的亚洲艺术博物馆，魏立中的现场演示告诉了法国人“十竹斋书画谱”是如何制作的。 在西班牙蛇年大展上，魏立中制作了《白蛇与许仙》的藏书单，现场寄给国王费利佩、王后雷蒂齐亚。 他在卡塔尔进入卡片文化节授予木版水印技术。 他参加了蒙古文化周，演示了木版水印的制作过程，他带着十竹斋作品登上了哈萨克斯坦一带的世博会。 在联合国总部万国宫举行的联合国开放日及联合国成立70周年纪念上，他与联合国日内瓦办事处总干事穆勒共同制作了木版水印作品《紫气东来》&hellip。 &hellip；

将木版水印展览建成联合国教科文组织总部是魏立中的愿望。 他认为，让联合国教科文组织总干事见证和理解中国这种古老的印刷术具有不同寻常的意义。 他找到了中国驻联合国教科文组织大使张秀琴，表明了自己的愿望，通过太和智囊团彭先生联系了联合国教科文组织总干事埃琳娜·。 博科娃 年，魏立中来到法国巴黎的联合国教科文组织总部，向联合国教科文组织总干事讲述了中国木版水印的故事，并将十竹斋《二四节气》水印版画赠送给了艾琳娜·。 博科娃收藏。 联合国教科文组织的官员们也体验了在现场制作木版水印的过程。

埃琳娜和米德； 博科娃高兴地写下了动人的话。 你让我对充满传奇色彩的中国自古流传下来的印刷术的保护和恢复感到敬仰。 谢谢你让这古老的印刷术焕发活力。

埃琳娜和米德； 博科娃在魏立中表示，木版水印技术是彩色印刷术的巅峰技术，古代为科技发明，现传承为艺术，艺术为文化，魏立将这一非物质文化遗产带入校园，完全符合联合国教科文组织的宣传和教育、科学和文化促进宗旨 她还建议魏立中申请世界文化遗产。

唐《金刚经》卷子的号召[/s2/]

大英博物馆收藏着7世纪后半期至21世纪长达1300年的中国版画，但古老的《金刚经》的刻本藏在大英图书馆中。

唐朝印刷的《金刚经》卷子被认为是世界上最古老的记载准确年代的雕刻印刷品，也是世界印刷史的开始。 印刷于唐咸通9年(公元868年)，埋藏于有名的敦煌藏经洞，1907年被斯坦带到大英博物馆，1973年被大英图书馆收藏。 木版水印技术的传达和对旧《金刚经》刻本的追求，是魏立中的一个命题。 每次来英国，魏立中都会在大英博物馆和大英图书馆停。 他期待着有一天能与唐《金刚经》的卷子不期而遇。

魏立中把自己翻印的唐朝《金刚经》卷子带到了他去过的所有国家，给所有他看过的人讲了《金刚经》的故事。 他的梦想是与大英图书馆进行展览交流，校对公众对木版水印的认识。

在胡新宇的帮助下，魏立中拜访了英国着名汉学家吴芳思。 吴芳思被誉为大英图书馆掌管中国历史的人，她的学术研究都与大英图书馆收藏的敦煌遗书，特别是唐代《金刚经》的卷子联系在一起。 唐《金刚经》卷子的修复事业也在吴芳思的主持下完成。

魏立中对吴芳思说，他一直想看唐《金刚经》卷子的原版，但在中国看不到。 他在中国国家图书馆发现了唐朝《金刚经》卷子的影印版，因此年首次翻印了唐朝《金刚经》卷子。 翻刻的时候，有很多看不清楚、不清楚的地方，他也以不清楚的样子被刻了下来，所以画面上的一部分地方断了线。

吴芳思此时从大英图书馆退休，看到魏立中的复制品，她觉得很棒，她说世界上最早的印刷术诞生在中国，唐《金刚经》的卷子是世界上最古老的印刷品。 让现代人知道木版水印的历史，知道这种印刷术的制作方法是很重要的。 魏立中真的知道唐代的木刻。 他和唐代木刻专家一样，制作的唐朝《金刚经》卷子的复制品非常漂亮。

魏立中告诉吴芳思，他的梦想是把以前从中国传来的木版水印展示在大英博物馆。 吴芳思向大英图书馆传达了魏立中的想法，表示大英图书馆有很大的乐趣。

年冬，魏立中与中国古籍保护协会合作，正式开始向国家艺术基金申请向英国进行交流宣传。 就业申报的困难比想象中要大。 冬季期间，魏立中是在等待中度过的。 他一边给孩子们上课，一边继续制作世界上最大的雕刻作品“千手千眼观音”。 冬天过后，这个雕刻版终于被雕刻出来了。 老师、朋友、家人来帮忙，和魏立中一起，印这幅巨大版画。

2019年盛夏，十竹斋木版水印英国交流宣传项目终于成功。 在这次英国之行中，魏立中在伦敦举办了两个国家艺术基金的宣传展览、木版水印技术培训班和大英图书馆的交流活动。

魏立中向大英图书馆赠送了自己的作品《一团和气图》版画，大英图书馆也从12万件中国藏品中精选了几件东汉至清朝的中国历代版画作品，与魏立中进行了学术交流，但没有唐代的《金刚经》卷子。 魏立中并不遗憾，他认为唐《金刚经》的卷子对他来说成了精神上的召唤，让他继续讲述中国木版水印的故事。

受今年疫情的影响，魏立中原定的对外交流活动不得不暂时中断。 但是，魏立中自言自语没有受到任何影响。 他还早上6点起床，晚上11点30分睡觉，每天在十竹斋工作、练习、创作，准备下一次出国讲座、举办展览会、举办培训班。

他告诉了中青报·。 中青网记者今后也将肩负起自己的使命，以个人展览的形式交流数千枚十竹斋的雕刻版、十竹斋400年前翻印的作品和现代版画作品，向世界讲述中国木版水印的故事，让世界了解中国木版水印的千年历史，继续传承下去。

这张照片全部由回答者提供

中青报·； 中青网记者夏璎源:中国青年报

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