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当场迎接新年,引起文化生活的爆发,今年春节的电影成绩尤为亮眼。 其中评价最高的是贾玲导演的作品《你好,李焕英》,票房突破40亿。 无数观众在电影院放声大笑流泪,这样的谎言故事是怎么让我们哭的呢? 这也引起了问题。 优秀的文艺作品必须是完美的吗? 完美是衡量作品成功的唯一标准吗?

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”

一直以来,文艺界约定俗成的观点是作品尽量追求完美,艺术的至高境界在于其完美性。 所以我们推崇了王羲之的字、齐白石的虾、曹雪芹的《红楼梦》。 因为他们的作品几乎完美。 完美就像躺在所有艺术创作者面前的高加索山,创作者像普罗米修斯一样怀着完美的渴望和恐惧,让它啄食在自己的心脏。 初出茅庐的年轻人被完美的口号吓得寸步难行,无数备受瞩目的大师过于追求形式上的完美而惨败,这样的例子不胜枚举。

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”

反观今年春节的《最大的黑马》《你好,李焕英》这部电影,其成功恰恰来自不完整。 首先,剧中贾晓玲饰演的贾晓玲与完美格格不入。 胖女孩还整天闯祸,用嘉玲的话来说就是“没有做过让她妈妈高兴的事”。 与贾晓玲对自己一无是处的负罪感相比,李焕英对女儿唯一的要求是“健康成长,天天开心”。 母女俩在剧中说:“妈妈,你为什么笑得这么开心? ”并带着白色。 “因为我生了你啊。 ’贾晓玲的不完美丝毫没有减少母亲对她的爱。 也许这种无条件的朴素感情能感动观众,让我们摆脱担心不完美的恐惧,坦然做自己。

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”

其次在剧本构建上,《你好,李焕英》也不能说是完美的作品。 贾晓玲躺在母亲的病床上,哭着经过,回到李焕英的少女时代,很快就和李焕英成为了好姐妹,想要融入她的生活,改变她的人生轨迹。 具体怎么穿过去,怎么融入母亲的生活,一句话也不说。 主人公沈光林文艺晚会的演出也相当无厘头,剧中人物的行为完全服从了戏剧的需要,失去了基本的形象设定。 关于当地的古惑仔是如何向贾晓玲致敬和被派遣的,马上就会产生感情,这也是个谜……

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”

但是,没有人在意这些。 所有的不完美似乎都被忽视了。 我们留下的只是对作品的感动。 你妈总是比想象中更爱你。 电影中贾晓玲以为穿越回过去是为了自己遗憾的“取悦母亲”,不料母亲却是为了让她完成愿望。 送她上大学的母亲,以为是自己说服和目送她坐巴士回家的,但在她“啪”的一声关上窗户的瞬间,节俭的母亲悄悄地退席,在风雪中走回家。 很多时候,就像那理所当然的“啪”一样,母爱隐藏在我们关上窗玻璃的瞬间。 在我们看不见的地方依然有母亲安静的爱。 嘉玲用自己的经验告诉我们。 明白什么是养着孩子没有父母的时候,母亲已经不在身边的痛苦,母爱如水……我们在电影院李焕英永远爽朗地笑着,永远溺爱着的眼神,永远疲惫的付出,永远热烈地鼓励着!

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嘉玲聪明之处在于,前面所有看起来不完美的小细节,都贴在她身上真心的点上,几分黏在一起,最终我们看到的是通透的,充满爱的心。 这颗心就是那样具体的感觉,触手温暖,让我感受到母爱多么深厚,多么真实动人。 贾玲说:我拿出心来给你们看。 为了专心创作《你好,李焕英》这部作品,她三年间几乎辞去了所有的工作。 她想用这样的形式,表达母亲的一点点回忆,表达对母亲的依恋和怀念,缝合自己内心的遗憾,温暖我们。

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”

我们似乎被这种看似不完美的作品感动,哭着笑着找到了答案:文艺作品不完美就没有感动,完美只是一种追求,绝非目的。 比完美更重要的是投入自己,付出自己,勇敢地去尝试。 在人类历史上,真正可以说完美的作品极少,我们大多数的精神生活是构建在什么样的不完美的作品上的呢? 我们尊称王羲之为“书圣”,但不妨碍我们欣赏张旭的草书、徽宗的瘦金体。 拉斐尔的画虽然说很完美,但很多人喜欢毕加索,认为毕加索能丰富精神。 可见文艺作品迷恋人的理由并不完美,而是是否贯穿于诚实和灵魂之中。

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”

我们对技艺和作品进行了完美的评价,说是达到了炉火纯青的境界。 这是所有创作者都想达到或追求的目标。 但是,我经常忘记炉火纯青这件事,那就是必须是不断燃烧,不断回炉,不断释放后出现的青色。 如果你不把炉子加热,那火就不纯了。 完美就是不停地重复付出和探索。 我很喜欢神话中的神的形象,与其他神的形象相比,没有光辉,可能经常被忽视。 他应该受到深切的同情。 是个相貌丑陋、瘸子,每天在火山口下打铁。 他是工匠之神伏尔甘,他精巧的手下,宇宙间最完美的珠宝饰品、武器层出不穷,他夜以继日地工作,不断地付出着自己。 完美来源于这种不完美的形象。 《你好,李焕英》上映仅仅10天后,贾玲就已经晋升为中国票房最高的女导演,我们应该能感受到一点点的喜悦和启发。 不仅要追求,还要投入到自己身上。 (作者:赵文涵)

“《你好,李焕英》:并不是非要完美”


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