“有101个理由传承笔墨（五）书画格局”

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65 .连接点是纱线、编织线铺砌。 系面成形，以墨传神。 清人重光说，笔的执行官是横画，字的立体是纵画，松散是纵画，情节融合是扭曲的，脉络不断牵线，亲人的调停是丰满的，情趣的表现是钩点，光的通明是分布，行间的茂密是流窜，形势的错误落在猗正 虽然淡淡地写下了综合因素的相互影响，但还是没有失去精度。 总之，以线为骨架，用笔墨赋予肌肉骨骼血肉。 起承转结，汉字生命的建构，或称水墨精神。

66 .心平气和，横平竖直。 横细纵粗，左右细粗。 中宫收紧，两侧松动。 笔断了，断了线。 大小合适，瘦合理。 朱布白，把白分开变黑。 相对平坦，以和谐为意图。 左右高度低是因为用右手执笔。 中轴向右移动，但提高四五度左右更符合写书人的生理条件，请勿超过九度。 再来三字三横，横平一致。 脖子侧歪，中横平，防止底部横伸。 这样矛盾的话，气息会自我阻断，难以造势。 两粗是平衡的重心，中宫被周围的松灵收紧。 不要伸得太长，要像冀字一样，向北缩底，出杆必收向北。 不双飞，不双出，不字双展。 精神内涵，聪明自然。

67 .有轻重度，避开道路。 徐病变奏，慢速秩序。 有错误，行列大势所趋。 不干燥空，不湿的猪。 意在笔尖，胸在成竹。 形势贯通，不拘小节。 读书，走路，古人，今人，天地，自然，人文，哲学。 越了解沉积物越厚。 功夫越深，写出来的线条就越平滑，越有内涵，越自然。 只有胸有成竹才能长出竹林。

68 .血肉相生，气血相依。 安静，安静地移动。 的古人，字的自己。 意在笔墨之后，自流。 忘我地变得擅长。 起承转结，自然天成。 血肉都在笔墨里。 赋予生命，拥有自己的动作，是文化的精神。 但是，边界必须修炼、沉淀、积累智慧。 一朝功成，学富，就能放松心情，忘记一切。 钢笔后，举重很轻，可以自由摆动。 这个时候，就是真正的自己。

【北宋】米芾紫金研帖

69 .楚国推出新的，可以打折。 平整舒适，横排。 可以说楚秦文案看到了所有者的意思，写了书，开始写了。 或者当时因为是采访竹木，所以材质纹理变成了纵向，有利于条纹化。 人的样子，因为左手拿着右手写字，所以是竖写的。 毛笔也诞生了，终于开始写了。 中华文明在人类文明史上又迈出了一大步。 300年，持续到今天。 今天的竖排一直守护着它的身影。

70 .行草活着，其可贵之处在于韵。 匀速运送毛笔，自然呼应。 说来说去还是费工夫。 字之间的结构，与行的映射相呼应。 钢笔断了，布局自然。 清代曹氏的《书法约言》说:“不能来回跑，乍一看要切断复杂的联系，要接受生育，不能爱上母亲。” 就是那个意思。 但是，说起来容易，做起来难。 对什么都熟悉，一旦碰上门，就不难了，有两个字的功夫。 你下了功夫，那条线就像赋予了生命一样，那个字也会变得生动自然。

71 .气势在于性格，气韵靠学问。 品正艺猥琐，考虑淡泊的气质。 把重点放在艺人到品志、功夫上。 读书以外的杂事少点好。 虞世南在《笔髓论》中说:“想要书的时候，接受反听，集中精神，与内心的正气，奇妙地相符。” 如果心不正，书就会倾斜，志气不合，字会颠复我。 这个道理很深刻，写作和做人是自然相连的。 人品等于艺品，不求大，但必须真实。

72 .走行草少，出锋，出锋容易泄气。 行草，草书，千万不要说话。 本来，每一个字的最后一笔都可以忍耐、竖排，或者少数少数人出锋。 但是，在诗和很多字的情况下，它和他纵也尽量少出前线，不漏一半的路，影响整体的气韵。 末笔的话，竖起、抑制、下垂、用空拿笔也是没有办法的。 大体上，它不仅气势流畅，而且收紧，每一张字都出现了一二处，足够了。

73 .颜色深容易脏，颜色纯净明亮俗气。 颜色简单雅也弱，颜色重容易稳定下沉。 中国画用颜色很难调和色调。 但是，人在矛盾中成长，主厨六法，按类上色是大体的，格调高而古朴。 何况古人智者众多，当今高手也不少，自然之师，取之不竭。 充分利用许多辛苦和大脑，成功留给有准备的人。

74 .半路出家由来已久，横枪竖棒很天真。 真心实意的话，回到正道上，半截腰也会变得光明正大。 聪明人写聪明字，没有老师是天赋。 但是，如果真的写得好的话，修理也会进门的。 横向为夹板，斜着拉丝清洁。 看起来很简单，但是很痛苦，只是多次成功。

75 .删除繁体字就简单了，去杂项存储。 类彩，应物书神。 文人画来源于文人的气质和情感。 释放心情，不拘小节，自由传道，放纵写意。 有志，达情，不求形似，只求坦率。 不合图案，画剪影。 这是明代人的风格，也是国人的修炼。 陈淳、徐魏，特别是后者，不是在画画，而是在写自己，写性格。 文人画使中国画达到了超现实的最高境界。

76 .笔很涩不干燥，墨很沉不无聊。 补水不施肥，气息饱满不散。 水墨重笔，血肉血气方刚，同时要免除干燥、无聊、呆滞、散漫之病。 涩笔用起来少，墨用得好，水是最重要的，哪里都能做搭档。 好水是境界，血肉、气韵都是水，水是灵魂，水是众神。 但是，成也水败也是水，重要的是把握。

77 .画鱼不一定像，所以不要大意。 只求笔意，简化精神。 八大墨鳞，神怒，默默受欢迎，但悠然自得，却一无所有。 这是文人画，也可以说是大写照。 漫不经心几笔，一蹴而就，轻松自然，似是而非，表情俱在。

78 .项轻重不填空孔。 不能孤立，也不能挤垮群众。 钱的重量不如正文。 穷得要命，不抢画面。 位置不轻微孤立，字体不协调表现。 平静而和谐。 轻便程度适中，彼此都是佐衬。 达到多字多、少字少的自然趋势。

79 .印大不夺金，章小可以压缩。 斜轻角鉌，工书遵从划定。 与印刷相协调，章不超过金字。 增加画面的补充和颜色，喧宾夺主。 名章在上闲章下，朱文在前白文后面。 最初是平的或长的，压角畸形或角。 楷章平和，写意粗放。 印泥好，章少鉴妙。

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