“中国水彩绘出美好时代”-中国公益在线

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右玉系列的大风景(水彩画)牛广德

异域同天ⅱ(水彩画)王巍、邱佳

这个庭园像无限好的曲蠡志

20190211 (水彩画)赵云龙

秋韵3号(水彩画)李红兵

那达慕之二(水彩画)颕元芳

【艺境观像】

西子湖畔、水波潋滟、岸透明汀兰，仿佛是一幅明亮动人的水彩画卷。西湖水润的杭州，因其得天独厚的条件而成为名副其实的水彩画重镇。与李叔同、倪李德、张眉孙、杭窑英、潘思同等的上一代水彩画家曾经流向这里，中国水彩粉画界的新星也多在这样一个如诗如画的水彩画城市冉冉升起。最近，第12届全国水彩·；粉作品展在浙江展览馆举办，艺术家们正在探索汲取国内外现代文化的精华，创作中国人的情感和中国了不起的许多佳作，以展现这个充满活力的新时代越来越多的可能性。

此次展览不仅是全国水彩粉画界创作实力的整体表现，更是对全国水彩粉画创作群体艺术观念的重要梳理。参展作品总体上展现出新时代的繁荣面貌，主题丰富，主题素材多样，形式语言更具特色，特别是许多年轻水彩画家在艺术追求上有着越来越清晰的学术方向。

李红兵在《秋韵no.3》中赋予作品庄严昂扬的精神，所描绘的风景总是与人们的日常生活密切相关。侯春的《过山之风》是一部摆脱了以前流传的水彩语言影响，略带抽象色彩的风景画作品，生动地表现了暴风雨即将来临之前的风声、雨声、云的动感。曲蠡志在作品《这座园林似乎无限好》中采取不对称的构图，前景池塘映出柳絮的影子，经过严冬变黄的柳絮还没变蓝，池水染成黄色，从远处看是春天即将到来的景象。孟宪德的《心源印·；云影》描绘的是一个偏僻的农村，秋天的暴风雨刚刚过去，天空空乌云散去，阳光透过云层撒向大地，充满活力，远处的麦田构成了画面广阔的空间。孟宪德在这一创作中运用了丰富的色彩，明暗强烈，对于光的多与杂的变化得到了和谐的解决。牛广德的《右玉系列大风景》画面气势非凡，他巧妙地把握了画面的全景布局，把观众带入了古城往事的回忆中。郭跃明在朴素平凡的故乡风景中努力探索，凭借敏感的注意力和纤细的体悟，凝聚着北方黎明、傍晚日落时独特的美感，在作品《北方深秋之二》中，呈现出亲切而深邃的视觉感受。

周章科的作品《景迈·；日》深刻地感受到了画家对于自我完结的深刻生活的重要性。带着迫切的愿望进入生活时，也许会找到以前心里不清楚的意外的新答案。尽管这幅画写实，但画面多为具有强烈绘画性的感性表现，表现形式简洁单纯，但呈现出精制的美感。在白露洋、宋能轩的作品《大江大河3》中，画家力图营造视觉距离感，形成了韵味浓厚的诗意幻境。颉元芳一般描写草原牧民的生活，听着他们低沉的歌声，看着他们古朴的舞蹈。在作品《那达慕之二》中，捕捉到了生动的牧区生活场景和情味。画面上，牧民们深情地凝视着遥远的牧区，乐观顽强的牧民形象构成了这个时代最朴素的牧区人物的群像。梁国辉在作品《杂事·；丝》的情况下，以画面的形式感作为自己情感表现的通道，他的作品再现了故事的叙事性，还在具象与表现之间探索了绘画的现代性，最大限度地挖掘了水彩画艺术语言的表现力。

众多参展作品体现了创作者的时代精神，多位艺术家从中国古代流传下来的文化和美学中吸收营养，以更具艺术性的表现语言为学术目标，作品在流动性、书写性、绘画性方面表现出越来越多的可能性，特别是以水性写实的笔调、意境的画面建设为学术研究的热点

青年水彩画家赵云龙的作品《20190211》不像普通水彩画家那样描绘旅行中目睹的各种人物，他总是描绘出与他内心冲突、呼应的怎样的形象。这说明他在人物形象的选择和表现上，并没有记录和展示水彩画的技术，而是试图通过人物形象来揭示某种意义。陈嘉凤的作品《奶奶》以超写实的方式描绘了奶奶朴素诚实的性格优势和她现实的生存状态。作者总是以普通人的视角捕捉人物无意中出现的个性特征。虽然在天涯的《快点》中只捕捉到了老百姓日常生活的瞬间，并没有刻意表现出什么，但画面通过人物形象传达出来的审美意蕴却很浓厚。很明显，这个意蕴来自画家对老百姓生存状态的深深体味，来自艺术主体与被表现对象融为一体的情感体验，这也是艺术家与任何人物精神血脉融合的诉求。冯卫军的粉画作品《存在系列之四对话》，将粉画的表现力发挥到了极致。颜色的重复，用油画一样厚重富裕，表现内心和心境的艺术语言，作品表现出极强的创造性和塑造感。王威、邱佳的《异域同天ⅱ》细致深刻地描写，试图使景色产生某种诉求，传播独特的视觉体验。即使表现得很深刻，画家也不会模仿猫画老虎，而是注重笔触、手感、内心的对应性，注重对形状颜色的认识和理解。陆浩然的《锦衣·；龙门二十品”极具意义，呈现出沉淀观察者心理状态、平静内心的审美品质。

这次参展的中国水彩粉画艺术家们，在深入学习的过程中寻找灵感，挖掘素材。因此，作品反映出强烈的精神内涵，具有鲜明的时代特征。这些作品的主题素材多样，有各行各业快速发展的号召，有对城市和环境问题的思考，也反映了人民物质和文化生活诉求的提高。对比这些现代问题深入思考后的生发创作，是水彩画家们多年来遵循艺术快速发展规律，实践艺术为人民服务宗旨的必然结果。

并且，艺术家们尽量使作品在形象塑造上具有语言的丰富性和感染力，作品在整体艺术表现的妙手上也取得了新的突破。参展作品展现了风格多样、充满趣味的图像空之间，洋溢着中国水彩粉画学术的自由精神和现实主义精神。除了继承和迅速发展之外，许多新作创造性地以新奇的创作视角和方法记录着这个时代。容易看出水彩画的艺术表现力离不开热水性写意的视觉感染力，许多作品中的水性写意语言方法也有了新的发展。许多入选作品加入了许多有价值的实验探索，这展现出以前流传下来的水彩颜料画不断演变的清晰脉络，其中水彩透明语言的运用仍占很大比重。许多青年艺术家的优秀作品，用水彩特有的语言传播美的脉动，表达了他们对现实的深切关怀。