““画医”妙手让书画残片重获新生”

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廖炳德正在修复书画作品。

修复前破损非常严重的“老虎”。

修复后的阎松父作品《虎》。 本组照片为记者熊明摄/视觉重庆

没想到一堆湿脏的碎片居然能复原成名家的画。 1月10日，记者来到三峡古游城，实地探索这种神技。

拥有这种神技的人叫廖炳德，是重庆市非物质文化遗产廖记以前就流传下来的裱糊技术的第五代传人。 在他的手中，残画经过喷泉、城市建设、上浆、拼接等一系列特定的工序，复原成了国画。 原本是有名的国家画家阎松父画的“虎”。

画医生的妙手

恢复旧书画

廖炳德的古老技术是裱糊修复书画作品。 漫长的岁月里，宣纸上写的古画和书法作品，不可避免地会出现虫蛀、清脆、发黄等各种老年病。 装裱师就像书画医生，用妙手把残缺的旧书画再次变成新生。

中国的裱糊分为南北两个派系。 北派面料厚重，以北京裱糊为代表的南派平整柔软，有苏裱、沪裱、岭南裱糊、川裱等流派。 廖炳德传承的廖记来源于成都有名的诗婢家(文化老字号)，是正宗的川裱。

在三峡古游城的芳芳画框工厂，阎松父亲画的老虎图吸引了大家的目光，画上的两只老虎在丛林里玩耍的场景栩栩如生。 谁也没想到一个多月前，是大小不同的几十张画的碎片。 修复裱糊这部作品也是廖炳德和他的团队生涯中难度较大的挑战。

廖炳德告诉记者，这幅残画是他从客户那里买的，里面的图像不太容易识别，破损非常严重，像一堆废纸。 画是客人的母亲年轻时放在衣柜里的，因为没能画得很好，结果没能展开而变成了残画。 廖炳德坦言，购买时画上的老虎完全看不见身影，自然也不值得收藏。 经过一个多月的精心修补，这幅旧国画才露出了真面目，但现在几乎看不到严重破损的情况。

但是，要完成这种没有原图参照的拼图游戏并不容易。

埋头修行

解密残画修复密码

拼图游戏的各个环节多而复杂，过程就像外科手术一样，需要经过很多工序。 简单来说，首先拼凑碎片，然后撕下后面的腹背纸，最后接笔或上色。 廖炳德介绍说，每部旧书画作品都存在奔跑的油墨颜色破损的问题，这与纸张油墨的融合度、保存方法、环境湿度等有关。

书画修复、工序繁杂，从第一步开始就非常困难，必须小心。 廖炳德指着这只“老虎”说，残画修复必须首先拼凑碎片加以完善。 在那工作期间，记者看到残画旁边放置着骨刀、鬃毛刷、喷壶等大小10种工具。 廖炳德先把破损的残片弄平，然后小心翼翼地吹水。 对于残画间隙的解决，我们通常用水力尽量拼凑。 在这个过程中，各个间隙都需要仔细观察，各个立场都要细致对待，粘合时要特别重视方法和技术。 拼凑完之后需要裱一下。 由于残芯本身脆弱，主要靠生命纸和腹背纸维持&lsquo； 生命。 装裱是困难的一步，不管粗心大意和技术都会给原画带来不可挽回的损失。 之后，他展示了裱糊的诀窍。 这个过程是去除所有不是画本身的东西，变成高强度、适合原画的纸。 廖炳德说，旧纸很脆弱，必须用新纸连接起来。

说到装裱，工作了30多年的廖炳德从14岁开始和姐夫吴仰喜学习装裱画，两年后和姐夫来到重庆国画院学习书画装裱技术。 虽然当时书画装裱领域不景气，但廖炳德对装裱产生了浓厚的兴趣，装裱技能得到提高，逐渐在领域出名。 之后，为了进一步开拓视野，廖炳德离开重庆前往广东惠州，在惠州书法家高木香的提出下，他的裱糊技术取得了质的飞跃，摸索总结出了独特的裱糊技术。

坚守初心

希望把技艺传给后世

自古流传下来的书画修复与裱糊技术可视为中国的绝技，历史悠久，源远流长。 没有装裱的画只是半成品。 廖炳德坦言，未裱的画是薄薄的宣纸，不易留下，且墨深浅不明显，裱起来可以弥补这些问题。

书画修复的步骤很多，最核心的四个是洗涤、揭、修补、全部。 现在很多年轻人只知道画画，不习惯裱糊。 这是个误区。 廖炳德说，裱糊工艺与书画艺术有密切关系。 优秀的装裱师不仅需要掌握书法、美术等知识，在材料、裁剪比例等行业也需要一定的研究。 书画修复是一种技术，也是一种艺术。 我觉得廖炳德。

近年来，廖炳德受重庆文化职业艺术学院邀请，成为文物修复专业的老师。 为了提高学生学习的趣味性和操作水平，廖炳德经常自费在网上买旧书画让学生尝试修复。 但是裱糊这个工作很累收入不高，也有人半途而废。 加之近年来机械表装技术的出现，从事手工表装的人越来越少。

重庆设立了书画实验室，掌握技术后倾囊授权，带学生来这里，把这个以前流传下来的技术传达给了越来越多的人。 临别之际，廖炳德告诉记者，这是他最大的愿望。

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